Contenuto –
- p. 19 The Tempest
- p. 38 The Two Gentlemen of Verona
- p. 57 The Merry Wives of Windsor
- p. 79 Measure for Measure
- p. 103 The Comedy of Errors
- p. 119 Much Ado About Nothing
- p. 140 Love’s Labour’s Lost
- p. 163 A Midsummer’s Night’s Dream
- p. 181 The Merchant of Venice
- p. 203 As You Like It
- p. 226 The Taming of the Shrew
- p. 248 All’s Well That Ends Well
- p. 273 Twelfth Night
- p. 295 The Winter’s Tale
- p. 323 King John
- p. 345 Richard the Second
- p. 368 Henry IV, part 1
- p. 394 Henry IV, part 2
- p. 423 Henry V
- p. 450 Henry VI, part 1
- p. 474 Henry VI, part 2
- p. 501 Henry VI, part 3
- p. 527 Richard the Third
- p. 559 Henry VIII
- p. 587 Troilus and Cressida
- p. 617 Coriolanus
- p. 647 Titus Andronicus
- p. 669 Romeo and Juliet
- p. 694 Timon of Athens
- p. 717 Julius Caesar
- p. 739 Macbeth
- p. 760 Hamlet
- p. 791 King Lear
- p. 818 Othello
- p. 848 Anthony and Cleopatra
- p. 877 Cymbeline
Commento – È chiaro che il lavoro che portava allora, come peraltro anche ora, alla composizione di un testo per il teatro necessitava di scritture successive e successive correzioni (questo materiale autografo non è arrivato fino a noi). Quando la versione prodotta era accettabile per la compagnia che l’aveva commissionata o a cui l’autore si era rivolto per la messinscena, uno scrivano professionista la copiava, realizzando dai ‘foul papers’ dell’autore o degli autori, una copia pulita o ‘Fair copy’, un ‘promptbook’ che veniva usato per dirigere la realizzazione dello spettacolo e che nei casi più importanti veniva stampato. Talvolta i ‘foul papers’ venivano conservati dalla compagnia nel caso fosse capitato qualcosa ai “fair papers”. Il dibattito se il testo autoriale più affidabile sia il primo o il secondo si spegne con difficoltà, ma in teatro può far fede ciò che veniva rappresentato in vita dell’autore e quindi con il suo consenso, anche se frutto di revisione in corso di prove. Un punto di interesse storico-critico è anche la relazione tra le copie in- Quarto di alcuni drammi pubblicati in vita dell’autore per l’utilizzo in vista di rappresentazioni del testo e il testo con cui risultano ‘codificati’ in F1. E’ significativo inoltre seguire la storia delle copie che ci rimangono di F1, dei loro primi acquirenti, dei molti commenti autografi a margine, capaci di dare il senso del tipo di ricezione che F1 ha avuto nel tempo.
Bibliografia essenziale
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Charlton Hinman 1963.
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The Shakespeare First Folios: A Descriptive Catalogue (London, Palgrave MacMillan XXII, 935)
Emma Smith 2016.
Shakespeare’s First Folio Four centuries of an iconic book (Oxford, Oxford University Press)